“崇祯五年十二月，余（张岱）住西湖。大三日，湖中人鸟声俱绝。是日，更定矣，余拿一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看。雾凇沆砀，天与云、与山、与水，上下一白；湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点，与余舟一芥、舟中人两三粒而已。到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒，炉正沸。见余，大喜，曰：‘湖中焉得更有此人！’拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏，是金陵人，客此。及下船，舟子喃喃曰：‘莫说相公痴，更有痴似相公者。’”

以上是张岱《陶庵梦忆》中的一则小品。钟爱，是因为干净得素洁一新，就如一幅极淡的水墨画。简洁通透，又有细微的点睛之妙。明洁的渲染，仿佛混浊的世界透出一股凉气，直沁心脾。

夜游固不足为奇，可《湖心亭看》里透出纸背的那种淡泊宁远的气息，说着作者怎样的心事？

文即如画，水墨般岑寂的平面上几眼醒目的静物，几眼极微但生气毕显的动处，将静阔衬得更加静阔，而又为清冷增添了丝许活力，由远而近，轻重有致，或泼墨或点染地写意出来。在其中似有还无，似无还有，白色苍渺之景，却借影而得神。简简几笔，有天水长远的酣畅淋漓，有秀影浮动的清灵，也引出了“沧海一粟”的大境界。而孤独者与孤独者的感通，物与我会的意境，更让很多有会于心的东西留于言外。旷达与痴情共同酿成了凝练清绝的纯美意境。

“一痕”、“一点”、“一芥”、“两三粒”这淡淡的几笔，以意携境、以境驭景，简而能达，蕴藉洗练。这样的文，隽永如诗，清新如画，像自家腌的芹菜梗，清淡而自有其味，让人陶醉咀嚼回味。“幅短而神遥，墨稀而旨永”无怪乎历代写散文奉此篇为极品。